Παρασκευή, 28 Δεκεμβρίου 2012

Τα media καταρρέουν



Τα media καταρρέουν

Η κατάρρευση της επιχειρηματικής φούσκας
Λαυρεντιάδη και ο τρόπος που ο «επιχειρηματίας» εισχώρησε στα Ελληνικά ΜΜΕ, με προφανή στόχο να δημιουργήσει μια επικοινωνιακή ασπίδα γύρω του, κατέδειξαν...

και στον πλέον αδαή, τον τρόπο που λειτουργούσαν και εξακολουθούν να λειτουργούν τα ΜΜΕ στη χώρα μας!!!
Είναι πασιφανές ότι ουδέποτε στην Ελλάδα, λειτούργησε μια υγιή επιχειρηματικότητα στον χώρο των media… Δημιουργήθηκαν με απόλυτη επιμέλεια και με την ανοχή του πολιτικού συστήματος «φούσκες» και υπεραξίες, έτσι ώστε να μην μπορεί να εισχωρήσει κανείς στο χώρο και να ανελιχθεί, αν δεν είναι ΠΑΝΙΣΧΥΡΟΣ οικονομικά… Φτάσαμε σε σημείο μάλιστα ο προϋπολογισμός μιας πολύ δυνατής εφημερίδας να είναι ιλιγγιώδης για τα δεδομένα της Ελληνικής αγοράς… Όλο αυτό το πρότυπο επιχειρηματικότητας, στήθηκε κατά τέτοιο τρόπο, ώστε τα Ελληνικά ΜΜΕ, ειδικά τα μεγάλα, να γίνουν οχήματα μεγάλων επιχειρηματικών συμφερόντων… Να είναι όργανα ανεξέλεγκτης και ατιμώρητης διαπλοκής και διαφθοράς…
Βέβαια η οικονομική κρίση δεν άφησε κανέναν ανεπηρέαστο και οι συγκεκριμένες επιχειρήσεις «φούσκες» οδηγήθηκαν σε ΚΑΤΑΡΡΕΥΣΗ… Ένα-ένα τα ΜΜΕ των «βαρόνων μεγαλεργολάβων» κλείνουν, πνιγμένα στην οικονομική και την ηθική ανυποληψία τους. Ένας ολόκληρος κλάδος βιώνει το σπάσιμο της «φούσκας» των προηγούμενων ετών, μια φούσκα που στηρίχτηκε στις «χρυσές δουλειές» των μεγαλοεργολάβων ιδιοκτητών των ΜΜΕ, που είχε σαν σκοπό να «εξυπηρετήσει» τα συμφέροντα τους και όχι τον σκοπό για τον οποίο – θεωρητικά – λειτουργούν.
Οι μηντιάρχες – νταβατζήδες και οι Τραπεζίτες που τους δάνεισαν εκατοντάδες εκατομμύρια θαλασσοδάνεια, βλέπουν τις διαφημίσεις στα κανάλια να συρρικνώνονται και τις κυκλοφορίες των εφημερίδων να φλερτάρουν με τον πάτο!
Οι πολίτες που έχουν αντιληφθεί το βρώμικο παιγνίδι της διαπλοκής των νταβατζήδων των ΜΜΕ με τους Τραπεζίτες, έχουν αρχίσει πλέον να τους γυρίζουν την πλάτη… Κανάλια όπως το MEGA, το SKAI και ο ANT1, είναι ένα βήμα πριν το κλείσιμο… Οι κυκλοφορίες εφημερίδων όπως ΤΑ ΝΕΑ, το ΕΘΝΟΣ και η ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ, έχουν πέσει τραγικά…
Τα ίδια και χειρότερα ισχύουν και για τους διαπλεκόμενους μεγαλοδιαφημιστές και δημοσκόπους. Οι κυριακάτικες εφημερίδες που αποτελούν την αιχμή του δόρατος των έντυπων των νταβατζήδων έχουν υποστεί πανωλεθρία, παρά τις πολυδάπανες προσφορές τους. Οι πολίτες έχουν πάψει να τις αγοράζουν αναγκάζοντας τους νταβατζήδες- εκδότες να βάζουν όλο και πιο ακριβές προσφορές, χωρίς όμως αποτέλεσμα.
Το πολύ κλειστό κύκλωμα των ΜΜΕ στην Ελλάδα «αναρωτιέται» τι φταίει και πήρε τέτοια κατρακύλα το «εγχείρημα» τους; Η ανάπτυξη του internet παγκοσμίως και στην Ελλάδα, βοήθησε στη συρρίκνωση των εντύπων, αλλά και της τηλεόρασης και του ραδιοφώνου. Είναι μία πραγματικότητα που δεν μπορούμε να αγνοήσουμε ότι συμβαίνει σε όλο τον κόσμο. Ωστόσο στην Ελλάδα το πρόβλημα είναι εντελώς διαφορετικό. Η έλλειψη αξιοπιστίας, η διαπλοκή και όλες οι άλλες γνωστές παθογένειες των Ελληνικών ΜΜΕ, τα οδήγησε στον γκρεμό. Και στο εξωτερικό το internet, έχει δημιουργήσει μεγάλο πρόβλημα… Άλλωστε είναι νομοτελειακό να γίνει κάτι τέτοιο… Ναι, το internet είναι ένα νέο μέσο και είναι φυσικό να πλήξει τα παλιότερα. Όπως συνέβη και με την τηλεόραση σε σχέση με τις εφημερίδες. Και για να μην ξεχνάμε, πριν τον Γουτεμβέργιο υπήρχαν οι ντελάληδες, οι οποίοι δεν υπάρχουν σήμερα...
Στο εξωτερικό όμως δεν υπάρχουν εφημερίδες των 1.000 υπαλλήλων που μπαίνουν μέσα εκατομμύρια ευρώ κάθε μήνα και ζουν από «μαύρα ταμεία» και την κρατική διαφήμιση. Δεν υπάρχουν «δημοσιογράφοι» που να δουλεύουν ταυτόχρονα για μία εφημερίδα, για ένα κανάλι, για ένα ραδιόφωνο, για το κράτος και βέβαια να βρίσκονται στο pay roll κάποιου εγχώριου μεγαλοκαρχαρία ή πολυεθνικής! Επί χρόνια ο δημοσιογραφικός κόσμος αποδέχτηκε πρακτικές που απαξίωσαν την εικόνα του δημοσιογράφου στο πλατύ κοινό. Ανέχτηκε την υποβάθμιση της ενημέρωσης. Όλα γίνονταν για το χρήμα… Κανείς δε νοιαζόταν για το ίδιο το επάγγελμα… Ο δημοσιογράφος πρέπει να βρίσκεται απέναντι στην εξουσία και όχι να συναλλάσσεται μαζί της… Στην Ελλάδα οι μεγαλοδημοσιογράφοι συνηθίζουν να κατηγορούν την εξουσία που έφυγε και να γλύφουν αυτή που ήρθε… Και τώρα τι γίνεται; Τώρα οι «Πρετεντέρηδες» ΚΛΑΨΟΥΡΙΖΟΥΝ, ότι για όλα φταίει το internet! Οι bloggers… Μόνο που οι περισσότεροι από τους τελευταίους δεν γράφουν «κατά παραγγελία»…
Τι έκαναν αυτούς τους χαλεπούς καιρούς, οι «έγκριτοι» δημοσιογράφοι; Έγιναν Βασιλικότεροι του Βασιλέως οι… κύριοι «Μπάμπηδες»… Πιο Μερκελιστές και από τους άθλιους πολιτικούς μας που ΞΕΠΟΥΛΟΥΝ τη χώρα για να μην του βγάλουν τ’ άπλυτα της SIEMENS και όχι μόνο… Την ώρα που Ελλάδα ΞΕΠΟΥΛΙΕΤΑΙ έναντι πινακίου φακής, αυτοί διαστρέβλωναν με κάθε τρόπο τις θέσεις των «απέναντι»… δηλαδή όλων εκείνων που «έτυχε» να μην τα «έφαγαν μαζί» με τον «κύριο Θόδωρο» και τους φίλους του, με λοιδορίες, με επιχειρήσεις απαξίωσης και πολιτικής τρομοκράτησης… Η προπαγάνδα των ΜΜΕ των «βαρόνων» και των «golden boys» επέβαλε τη σιωπή των αμνών για τα «ΜΝΗΜΟΝΙΑ», τα «ΜΕΣΟΠΡΟΘΕΣΜΑ» και τα «ΦΟΡΟΜΠΗΧΤΙΚΑ»… Το μήνυμα αυτό, που εκπορεύτηκε αρχικά από τις ίδιες τις κυβερνήσεις του Μνημονίου, αλλά κι απ’ όλα τα καλοταϊσμένα παπαγαλάκια των ΜΜΕ, είναι απλό και κινείται σε τρεις άξονες: Είμαστε όλοι συνυπεύθυνοι - Ότι έγινε έγινε, από εδώ και στο εξής να δούμε τι θα κάνουμε - Εδώ που φτάσαμε δεν υπάρχει άλλη λύση. Το πολιτικοοικονομικό κατεστημένο, δηλαδή το οικογενειοκρατικό πολιτικό σύστημα της Κοινοβουλευτικής Δημοκρατίας και το οικονομικό κατεστημένο των κρατικοδίαιτων διαπλεκόμενων «νταβατζήδων», έβαλαν μπροστά ένα κεντρικό προπαγανδιστικό μήνυμα και προσπάθησαν, με δήθεν αθώο τρόπο, να το εμφυτεύσουν στο συλλογικό λαϊκό υποσυνείδητο. Ο στόχος αυτής της προπαγάνδας ήταν απλός. Στόχευε στο να εμφυτεύσει στο λαϊκό υποσυνείδητο την ιδέα της συνενοχής όλων των πολιτών, ώστε να ακυρώσει οποιαδήποτε σκέψη και προσπάθεια για στόχευση συγκεκριμένων υπευθύνων (είμαστε όλοι συνυπεύθυνοι). Στόχευσε στο να μην αγγιχτεί καθόλου το πολιτικοοικονομικό κατεστημένο (δεν είναι ώρα για απόδοση ευθυνών), το οποίο φυσικά είναι το ίδιο που ανέλαβε, ως αυτόκλητος σωτήρας το «βαρύ φορτίο» να μας βγάλει από την κρίση. Δηλαδή, οι ίδιοι οι λύκοι ζητούν να βγάλουν τα πρόβατα βόλτα. Τώρα όμως ήρθε η δική τους σειρά…

του Αριστοτέλη Βασιλάκη
ΠΗΓΗ:lcitynews: Τα media καταρρέουν

Τετάρτη, 26 Δεκεμβρίου 2012

Η πολιτιστική αναδρομή του 2012

Η πολιτιστική αναδρομή του 2012
Το ημερολόγιο έδειχνε 24 Ιανουαρίου 2012, όταν έφυγε από τη ζωή ο Θόδωρος Αγγελόπουλος γεμίζοντας θλίψη τους ανθρώπους της τέχνης στην Ελλάδα αλλά και σε ολόκληρο τον κινηματογραφικό, και όχι μόνον, κόσμο. Ο πολυβραβευμένος διεθνής σκηνοθέτης χτυπήθηκε από διερχόμενη μοτοσυκλέτα στη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας του «Η Άλλη θάλασσα», στη Δραπετσώνα.
Τους μήνες που ακολούθησαν, η τέχνη, το τραγούδι, το θέατρο, το βιβλίο έχασαν σημαντικούς εκπροσώπους τους. Από τον Δημήτρη Μητροπάνο και τον Μιχάλη Μενιδιάτη έως τον Θύμιο Καρακατσάνη, τον Χρήστο Πάρλα, τον Κώστα Τσιβιλίκα και τον Χρόνη Μίσσιο.
Λίγες ημέρες νωρίτερα, στις 9 Ιανουαρίου, ένας Πικάσο, ένας Μοντριάν και ένας Γκουλιέλμο Κάτσια (Μονκάλβο) του 17ου αιώνα, «κάνουν φτερά» από την Εθνική Πινακοθήκη, τελευταία ημέρα της παρουσίασής τους στο ελληνικό κοινό μέσα από την έκθεση «Στα Άδυτα της Εθνικής Πινακοθήκης».
Ειδικότερα, από τις αίθουσες της Εθνικής Πινακοθήκης εκλάπη το έργο «Γυναικείο κεφάλι» της Ντόρα Μάαρ, που φιλοτέχνησε ο Πικάσο το 1939 και δώρισε στον ελληνικό λαό, ως τιμητική προσφορά για τη γενναία αντίστασή του κατά τη διάρκεια της ναζιστικής κατοχής.
Η είδηση του εντοπισμού των ληστών στις 24 Νοεμβρίου και της επιστροφής των κλαπέντων στο Μουσείο της Αρχαίας Ολυμπίας, στις 2 Δεκεμβρίου, αποκατέστησε εν μέρει τη χαμένη πολιτιστική αξιοπρέπεια, κυρίως όμως το κύρος ενός ιδιαίτερα σημαντικού χώρου.
Τον περασμένο Ιούνιο παραδόθηκε στο Βέλγιο ο πίνακας του Πέτερ Πάουλ Ρούμπενς «Το κυνήγι του Καλυδώνιου Κάπρου», που είχε κλαπεί το 2001 από το Μουσείο Καλών Τεχνών της Γάνδης κι ύστερα από μια δεκαετία κατασχέθηκε στην Αθήνα. Η υπόθεση εξιχνιάστηκε το 2011 από αστυνομικούς της Ασφάλειας Αττικής, σε συνεργασία με την Υπηρεσία Δίωξης Αρχαιοκαπηλίας του υπουργείου Προστασίας του Πολίτη και τις υπηρεσίες του υπουργείου Πολιτισμού και Τουρισμού. Το έργο τέχνης βρέθηκε στην κατοχή δύο Ελλήνων, που προσπαθούσαν να το πουλήσουν έναντι 6 εκατομμυρίων ευρώ.
Τη ζοφερή νύχτα της 12ης Φεβρουαρίου φλόγες τυλίγουν τους κινηματογράφους «Αττικόν» και «Απόλλων», έπειτα από μια «ειρηνική» πορεία που τη διαδέχονται εμπρησμοί και βανδαλισμοί από τους «συνήθεις υπόπτους». Μια χρυσή σελίδα της ελληνικής αρχιτεκτονικής καταστρέφεται και όπως όλα δείχνουν σήμερα, 12 μήνες μετά, το μέλλον δεν διαγράφεται ευοίωνο για την αναγέννηση των δύο ιστορικών κινηματογράφων.
Δυο ελληνικές ταινίες, το «ΑΝ» του Χριστόφορου Παπακαλιάτη και «Ο Θεός αγαπάει το χαβιάρι» του Γιάννη Σμαραγδή γίνονται το 2012 οι πιο «διάσημες» ελληνικές ταινίες και η πορεία τους έως σήμερα μετράει 300.000 εισιτήρια.
Ύστερα από δεκαετή αγώνα, η διευθύντρια του Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης, Άννα Καφέτση, έχει κάθε λόγο να είναι ικανοποιημένη, αφού οι εργασίες μετατροπής του εργοστασίου Φιξ σε Μουσείο, βαίνουν καλώς. Μέσα στο 2013, το Εθνικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης θα αποκτήσει πλέον την πολυπόθητη στέγη του.
Από τις θεατρικές παραστάσεις, που συζητήθηκαν περισσότερο, ήταν η «Οδύσσεια» του Μπομπ Ουίλσον, η πιο ακριβή παραγωγή του Εθνικού Θεάτρου, μια συμπαραγωγή με το Piccolo Teatro του Μιλάνου.
Ο «Αμφιτρύωνας» του Λευτέρη Βογιατζή καταχειροκροτείται στο αρχαίο Θέατρο της Επιδαύρου, στα πλαίσια του Ελληνικού Φεστιβάλ, ενώ εκτός (σσ. του Φεστιβάλ) η Φιόνα Σο πρωταγωνίστησε στη «Μπαλάντα του γέρου ναυτικού» του Σάμιουελ Κόλεριτζ σε σκηνοθεσία Φιλίντα Λόιντ («Μάμα Μια», «Σιδηρά Κυρία»), στη Μικρή Επίδαυρο.
Η παράσταση της Λένας Κιτσοπούλου «Αθανάσιος Διάκος - Η επιστροφή», μια αιρετική παράσταση διχάζει κοινό και κριτικούς, αλλά εξαγριώνει τη Χρυσή Αυγή και τη συντηρητική πλευρά της ελληνικής πολιτικής, που ζητούν το... κεφάλι της σκηνοθέτιδος επί πίνακι. Παρόμοια επεισόδια αλλά πολύ πιο εκτεταμένα έξω από το «Χυτήριο» για την παράσταση «Corpus Christi» που μετά τις επιθέσεις της «Χρυσής Αυγής» και ακτιβιστών της ορθοδοξίας ρίχνει αυλαία.
Η πιο διάσημη δίκη της Ιστορίας, η «Δίκη του Σωκράτη», αναβιώνει το καλοκαίρι στη Στέγη Γραμμάτων και Τεχνών αφήνοντας όλα τα ενδεχόμενα ανοιχτά στο τέλος της. Οι διαπρεπείς Έλληνες και ξένοι νομικοί ισοψήφισαν, αλλά το κοινό αθώωσε με την ψήφο του τον Σωκράτη, 2500 χρόνια μετά την καταδίκη του.
Εκατόν δώδεκα σύγχρονοι Ιταλοί εικαστικοί συστρατεύονται υπέρ της Ελλάδας και δωρίζουν έργα τους στο Μουσείο Μπενάκη, δηλώνοντας «Siamo tutti Greci - Είμαστε όλοι Ελληνες».
Στο Φεστιβάλ της Βενετίας, η ταινία «Τίτλοι τέλους» του Γιώργου Ζώη, αποσπούν την ύψιστη διάκριση στην κατηγορία ταινιών μικρού μήκους.
Γεγονότα όπως η έκθεση για το «Ναυάγιο των Αντικυθήρων», που συνεχίζεται στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο ή η επιστροφή των αρχαίων αντικειμένων, που εκλάπησαν από το Μουσείο της Αρχαίας Ολυμπίας, θα μπορούσαν να φιγουράρουν σε έναν κατάλογο με τα σημαντικότερα ελληνικά αρχαιολογικά γεγονότα της χρονιάς. Οι λόγοι είναι προφανείς, όπως και η αδιαμφισβήτητη αξία των αντικειμένων, ή το αίσθημα της αισιοδοξίας που δημιούργησαν και τα δύο γεγονότα.
Η Αρχαία Ελλάδα και το Βυζάντιο θα επιχειρήσουν να «κατακτήσουν» τους Αμερικανούς το 2013 και το 2014, καθώς δύο πολύ σημαντικές εκθέσεις θα παρουσιαστούν σε αυτό διάστημα στις ΗΠΑ. Περίπου 300 βυζαντινά αριστουργήματα από ελληνικές συλλογές θα εγκατασταθούν προσωρινά στην Εθνική Πινακοθήκη της Ουάσινγκτον και στο Μουσείο Γκετί στην Καλιφόρνια, ενώ 564 αντικείμενα του αρχαιοελληνικού κόσμου θα παρουσιαστούν στο Μουσείο Καλών Τεχνών της Βοστόνης, στο Μουσείο της National Geographic Society στην Ουάσιγκτον και αλλού.
πηγή:kathimerini.gr - Η πολιτιστική αναδρομή του 2012

Τρίτη, 25 Δεκεμβρίου 2012

Δελτίο Τύπου ΠΕΥΦΑ


Δελτίο Τύπου ΠΕΥΦΑ

Δελτίο Τύπου ΠΕΥΦΑ
Αθήνα,  24 Δεκεμβρίου 2012
ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ
     Η Π.Ε.Υ.Φ.Α. συγκαλεί εκτάκτως για την Παρασκευή 28 Δεκεμβρίου 2012, διευρυμένη Εκτελεστική Γραμματεία με εισήγηση της πλειοψηφίας για αποχή κατά τα Σαββατοκύριακα και τις Αργίες από την πρόσθετη παροχή εργασίας μας στα Μουσεία και τους Αρχαιολογικούς Χώρους από 01/01/2013 και εντεύθεν.
      Ο λόγος για τον οποίο ενδέχεται να οδηγηθούμε αναγκαστικά σε αποχή από την εργασία μας, είναι ότι παρά τις παρεμβάσεις μας και τις διαβεβαιώσεις των αρμοδίων υπηρεσιών, ότι δεν θα υπάρξει κανένα πρόβλημα καθυστέρησης στην προώθηση των απαραίτητων Εγκριτικών Υπουργικών Αποφάσεων, δυστυχώς μέχρι και σήμερα αυτές οι διαβεβαιώσεις δεν έχουν γίνει πράξη. Αποτέλεσμα αυτού είναι να μην υπάρχει έγκριση λειτουργίας των Μουσείων / Αρχαιολογικών Χώρων και της αμοιβής μας, για παροχή εργασίας κατά τα Σαββατοκύριακα και τις Αργίες για το ερχόμενο έτος 2013.
      Κάνουμε έκκληση μέχρι και την τελευταία στιγμή να δοθεί λύση στο πρόβλημα που έχει δημιουργηθεί.

Για την Εκτελεστική Γραμματεία

Της ΠΕΥΦΑ

     Ο Πρόεδρος                                                                                      Ο Γεν. Γραμματέας
                                        Γιάννης Μαυρικόπουλος                                                                            Γιώργος Δημακάκος

Τετάρτη, 19 Δεκεμβρίου 2012

Εξιχνιάστηκε μυστήριο μετά από... 3.000 χρόνια




Σύμφωνα με τα στοιχεία, ο φαραώ Ραμσής Γ΄, δολοφονήθηκε στο πλαίσιο μιας σκευωρίας για τη διαδοχή του και οι δράστες του έκοψαν το λαιμό. Συγκεκριμένα, οι αξονικές τομογραφίες αποκάλυψαν μια βαθιά και πλατιά τομή κρυμμένη από τους επιδέσμους που κάλυπταν το λαιμό του μουμιοποιημένου φαραώ.
Εξιχνιάστηκε μυστήριο μετά από... 3.000 χρόνια«Τελικά, με την έρευνα αυτή, λύσαμε ένα σημαντικό μυστήριο στην ιστορία της αρχαίας Αιγύπτου», δήλωσε ο Άμπερτ Ζινκ, παλαιοπαθολόγος στο Ινστιτούτο των Βαλσαμωμένων Πτωμάτων και του Ανθρώπου των Πάγων, στην Ιταλία.
Μάλιστα, κατά τη διάρκεια της έρευνας, οι επιστήμονες ανακάλυψαν και ένα μικροσκοπικό φυλαχτό που είχε τοποθετηθεί μέσα στην πληγή του φαραώ. Όπως εξήγησε ο Ζινκ, πιθανότατα το έβαλαν οι βαλσαμωτές πιστεύοντας ότι θα βοηθούσε να γιατρευτεί η πληγή στην επόμενη ζωή του Ραμσή Γ΄.
Ο «τελευταίος μεγάλος φαραώ», όπως ονομάζεται ο Ραμσής Γ' βασίλεψε στην Αίγυπτο από το 1186 έως το 1155 π.Χ. Περίπου και οι ιστορικοί διαφωνούσαν μεταξύ τους, διατυπώνοντας πολλές αντικρουόμενες θεωρίες για τα ακριβή αίτια του θανάτου του.
Σύμφωνα με παπύρους που φυλάσσονται στο Αιγυπτιακό Μουσείο του Τορίνου περιγράφουν ότι η Τίγιε, μια από τις συζύγους του, συνωμότησε για να ανεβάσει στο θρόνο τον γιο της, τον Πεντάβερ, σχέδιο που όμως αποκαλύφθηκε.
Για το λόγο αυτό, οι ερευνητές εξέτασαν γενετικά και μια μούμια που μέχρι σήμερα δεν γνώριζαν σε ποιον ανήκε και η οποία είχε βρεθεί στον ίδιο ταφικό θάλαμο με τον Ραμσή Γ΄. Όπως αποκαλύφθηκε οι δύο άνδρες ήταν συγγενείς και οι ιστορικοί πιθανολογούν ότι πρόκειται για τον Πενταβέρ, ο οποίος απαγχονίστηκε.

Κυριακή, 16 Δεκεμβρίου 2012

Ο Δίας πέταξε τις σκαλωσιές


Ο Δίας πέταξε τις σκαλωσιές





Η νέα εικόνα του ναού του Διός στη Νεμέα 
μετά την αφαίρεση των ικριωμάτων

«Αξίζει να δει κανείς τον ναό του Νεμείου Διός, ακόμη κι αν έχει καταρρεύσει η οροφή και λείπει το λατρευτικό άγαλμα» έγραφε ο Παυσανίας τον 2ο αιώνα μ.Χ. Και στους αιώνες που θα ακολουθούσαν όμως η καταστροφή θα συνεχιζόταν από χέρια ανθρώπινα κυρίως, αφού κατά την Παλαιοχριστιανική εποχή θα αποσυναρμολογούνταν οι περισσότεροι από τους 36 δωρικούς κίονες του ναού για να ανεγερθεί μια βασιλική σε μικρή απόσταση από αυτόν.


Ένας μόνο κίονας από το περιστύλιο και άλλοι δύο, που ορίζουν την είσοδο στον πρόναο, απέμειναν στην αρχική τους θέση και έτσι έφθασαν στη σημερινή εποχή. Αυτά ως πριν από μία εβδομάδα, όταν τα ικριώματα που είχαν τοποθετηθεί για την αναστήλωση του μνημείου απομακρύνθηκαν και ξεπρόβαλε ο ναός του Διός σε άλλες διαστάσεις: με εννέα κίονες στη θέση τους να σχηματίζουν τη βορειοανατολική γωνία του κτιρίου, και μάλιστα τους δύο από αυτούς να επιστέφονται με τα επιστύλιά τους και ψηλότερα από μια τρίγλυφο. Πρόκειται για μια εντυπωσιακή αλλαγή της εικόνας του ναού, για την οποία απαιτήθηκε έργο πολλών ετών και εργασία πολλών επιστημόνων, οι οποίοι διαδέχθηκαν ο ένας τον άλλον.

«Με την αναστήλωση οι πολυκερματισμένοι λίθοι, που έμεναν ανώνυμοι μεταξύ των δεκάδων διάσπαρτων αρχιτεκτονικών μελών του ναού, βρήκαν τη θέση που κατείχαν στο μνημείο εδώ και 23 αιώνες» λέει ο υπεύθυνος για την τελευταία φάση του έργου, που αφορούσε την αναστήλωση του θριγκού, πολιτικός μηχανικός δρ Κωνσταντίνος Παπαντωνόπουλος.

Χαρακτηριστικό δείγμα του τέλους της Κλασικής εποχής και της αρχής της Ελληνιστικής, ο ναός του Νεμείου Διός συνδύαζε τρεις αρχιτεκτονικούς ρυθμούς: τον δωρικό στην εξωτερική κιονοστοιχία και στον πρόναο, τον ιωνικό και τον κορινθιακό στο εσωτερικό του. Ιδιαίτερο στοιχείο του εξάλλου είναι η υπόγεια κρύπτη, το άδυτον, με άγνωστη ακόμη χρήση, αν και πιθανολογείται ότι υπήρξε χώρος μαντείου.

Το υλικό

«Η ύπαρξη του αυθεντικού υλικού του ναού, που βρίσκεται γύρω από αυτόν σε ποσοστό μεγαλύτερο του 70%, συνέβαλε αποφασιστικά στην αναστήλωση του μνημείου» λέει ο κ. Παπαντωνόπουλος. Η ίδια η σύσταση όμως της πέτρας με την οποία χτίστηκε στην Αρχαιότητα δημιουργεί τεράστια προβλήματα. Πρόκειται για ψαμμιτικό ασβεστόλιθο «ασθενή και ανομοιογενή, με μηχανικές αντοχές πολύ μικρότερες, όχι μόνο του μαρμάρου αλλά και άλλων σκληρών ασβεστόλιθων που χρησιμοποιήθηκαν στην ανέγερση μνημείων» προσθέτει.

Κάτι που γνώριζαν ωστόσο και οι αρχαίοι τεχνίτες, οι οποίοι φρόντισαν να επιχρίσουν τους κίονες και τα άλλα αρχιτεκτονικά μέλη προκειμένου να τα προστατέψουν από τη φθορά. Η αποκατάσταση των αρχιτεκτονικών μελών απαίτησε εξάλλου και τη χρήση συμπληρωμάτων από νέο λίθο, που αναζητήθηκε σε σύγχρονο λατομείο, πλησίον του αρχαίου.

Η δομή

«Η συνέχεια της δομής των αρχαίων ναών βασίζεται στην τέλεια λάξευση και στη συναρμογή των αρχιτεκτονικών μελών, ενώ σε περίπτωση πολύ ισχυρής σεισμικής δράσης ή καθίζησης του θεμελίου ο αντικειμενικός σκοπός του σχεδιασμού είναι να αστοχεί ο σύνδεσμος πριν από τη θραύση του λίθου» επισημαίνει ο κ. Παπαντωνόπουλος.

Πρόκειται για τους σιδερένιους συνδέσμους της Αρχαιότητας - στη θέση τους σήμερα χρησιμοποιείται τιτάνιο -, στοιχεία που αποτελούν τη δεύτερη γραμμή άμυνας της ακεραιότητας του κτιρίου. Η διαρπαγή των συνδέσμων αυτών ωστόσο στα μεταγενέστερα χρόνια, αλλά και του μολύβδου, που συμπλήρωνε τη σύνδεση των λίθων, απετέλεσε έναν από τους κύριους παράγοντες ερείπωσης για τον ναό του Διός, όπως συνέβη και με άλλους αρχαίους ναούς, για παράδειγμα του Επικούριου Απόλλωνα στις Βάσσες.

Η δοκιμή

Με πείρα στην αποκατάσταση μνημείων όπως το θέατρο των Δελφών, το θέατρο του Αργους και τα τείχη της Μεσσήνης και με θητεία οκτώ χρόνων στο μεγάλο αναστηλωτικό πρόγραμμα του Επικούριου Απόλλωνα, ο κ. Παπαντωνόπουλος οργάνωσε μια δοκιμαστική αναστήλωση το 2011 - αφού προηγήθηκε βεβαίως σχετική μελέτη. Και μόνον αφού πήγαν όλα καλά προχώρησε στο τελικό έργο.

Στα σχέδια υπάρχει η αναστήλωση πέντε ακόμη κιόνων στη βόρεια (μακρά) πλευρά του ναού, καθώς το αρχαίο υλικό βρίσκεται όλο εκεί γύρω - είναι έτοιμη μάλιστα η μελέτη από την αρχιτέκτονα κυρία Αικατερίνη Σκλήρη -, ωστόσο θα απαιτηθούν πρώτα η έγκριση του Κεντρικού Αρχαιολογικού Συμβουλίου και βεβαίως τα χρήματα. Έργο του Κέντρου Νεμέας Κλασικής Αρχαιολογίας του Πανεπιστημίου του Μπέρκλεϊ της Καλιφόρνιας με υπεύθυνη σήμερα την αρχαιολόγο κυρία Κιμ Σέλντον, η αναστήλωση του ναού του Διός είχε κόστος για την τριετία 2010-2012 762.515 ευρώ, ενώ κατά το χρονικό διάστημα 2004-2012 ανήλθε στο ποσό των 2.506.945 ευρώ. Υπό τις σημερινές συνθήκες ένα νέο πρόγραμμα παίρνει μετάθεση στο μέλλον.


Εκεί όπου ο Ηρακλής σκότωσε το λιοντάρι

Πρώτος ο καθηγητής Κλασικής Αρχαιολογίας στο Μπέρκλεϊ της Καλιφόρνιας δρ Στέφανος Μίλερ οραματίστηκε την αναστήλωση του Ναού του Διός στη Νεμέα, την οποία και ξεκίνησε ουσιαστικά το 1999. Ως το 2003 είχαν τοποθετηθεί δύο επιστύλια και η τρίγλυφος των υπαρχόντων κιόνων, ενώ η ανόρθωση των υπολοίπων τεσσάρων της βορειοανατολικής γωνίας άρχισε το 2003-2004 και ολοκληρώθηκε στα μέσα του 2009. Στο μεταξύ ο κ. Μίλερ συνταξιοδοτήθηκε, την αναστήλωση ανέλαβε ο καθηγητής του Πανεπιστημίου Πάτρας κ. Νίκος Μακρής και μετά ο πολιτικός μηχανικός κ. Κωνσταντίνος Παπαντωνόπουλος.

Τον 6ο π.Χ. αιώνα ιδρύθηκε ο πρώτος ναός προς τιμήν του Διός στη Νεμέα αλλά πριν από το τέλος του 5ου π.Χ. αιώνα είχε καταστραφεί βίαια. Ξαναχτίστηκε όμως στο πλαίσιο μεγάλου οικοδομικού προγράμματος που περιελάμβανε ακόμη το Στάδιο, ξενώνα, λουτρό και την ανοικοδόμηση του Ηρώου. Στο ιερό του Διός στη Νεμέα τελούνταν εξάλλου κάθε δύο χρόνια τα Νέμεια, πανελλήνιοι αγώνες με μεγάλη ακτινοβολία. Η μεταφορά τους ωστόσο στο Αργος το 270 π.Χ. σήμανε και την παρακμή του ιερού.

Ο τόπος όπου ο ημίθεος Ηρακλής πραγματοποίησε τον πρώτο από τους άθλους του σκοτώνοντας το περίφημο λιοντάρι της Νεμέας περιέπεσε τους επόμενους αιώνες στη λήθη για να αρχίσει να αποκαλύπτεται επί της ουσίας από το 1924, όταν παραχωρήθηκε για ανασκαφές στην Αμερικανική Σχολή Κλασικών Σπουδών.

Πηγή: Μ. Θερμού, Το Βήμα

Σε εφαρμογή η διαθεσιμότητα


Σε εφαρμογή η διαθεσιμότητα

ΑΝΑΖΩΠΥΡΩΝΕΤΑΙ Η ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ
Aρχή με 800 δημοτικούς υπαλλήλους
Οκτακόσιοι υπάλληλοι δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης από περίπου 35 δήμους, οι οποίοι δεν είχαν αποστείλει στοιχεία, καθώς και από πανεπιστήμια τέθηκαν χθες σε διαθεσιμότητα από το υπουργείο Διοικητικής Μεταρρύθμισης.
Σε εφαρμογή η διαθεσιμότηταΟ υπουργός Διοικητικής Μεταρρύθμισης Αντ. Μανιτάκης
Ο υπουργός Διοικητικής Μεταρρύθμισης Αντ. Μανιτάκης
Το υπουργείο ξεκίνησε από χθες το πρωί να διαγράφει από τη βάση δεδομένων της απογραφής όλους τους δημοσίους υπαλλήλους δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης διοικητικών καθηκόντων, με αποτέλεσμα να τροποποιούνται και τα στοιχεία της Ενιαίας Αρχής Πληρωμών και οι υπάλληλοι θα λαμβάνουν αναδρομικά από την 12η Νοεμβρίου το 75% των αποδοχών.
Εξαίρεση
Σύμφωνα με πληροφορίες του «Εθνους», σήμερα θα κατατεθεί νέα πράξη νομοθετικού περιεχομένου, στην οποία θα περιλαμβάνονται και διατάξεις όπου θα καθορίζεται η διαδικασία καθώς και οι κατηγορίες των υπαλλήλων, που θα εξαιρεθούν της διαθεσιμότητας.
Η εφαρμογή της «διαθεσιμότητας» από το υπουργείο Διοικητικής Μεταρρύθμισης ξεκίνησε νέο κύκλο αντιπαράθεσης μεταξύ της κυβέρνησης και των εργαζομένων στους δήμους και προκάλεσε την έντονη αντίδραση από την Πανελλήνια Ομοσπονδία Εργαζομένων στους Δήμους (ΠΟΕ-ΟΤΑ), η οποία έχει ήδη εξαγγείλει κινητοποιήσεις έως την ερχόμενη Τετάρτη.
Σε αφίσα που κυκλοφόρησε η Ομοσπονδία ταυτίζει τον κ. Μανιτάκη με τον Ιωάννη Μεταξά παραπέμποντας σε νόμο του Σεπτεμβρίου του 1936 με τον οποίο οι υπάλληλοι μπορούσαν να τεθούν σε 6μηνη διαθεσιμότητα εάν κρίνονταν υπεράριθμοι, ανεπαρκείς ή ακατάλληλοι.
Στη Βουλή κατατέθηκε χθες και το νομοσχέδιο για το πρώτο κύμα συγχωνεύσεων και καταργήσεων 21 φορέων του Δημοσίου στους οποίους απασχολούνται 5.256 εργαζόμενοι.
Νίκος Β. Τσίτσας

Σάββατο, 15 Δεκεμβρίου 2012

ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΔΟΘ – Ν/Τ ΑΔΕΔΥ Θεσσαλονίκης

                                Αριθ. Πρωτ. 151 Θεσσαλονίκη 13-12-12
Ταχ. Δ/νση : Προξένου Κορομηλά 51, Θεσσαλονίκη ΠΡΟΣ
Ταχ. Κωδ. : 546 22 
ΠΡΟΣ ΣΩΜΑΤΕΙΑ
Τηλέφωνο : 2310 227.187 – 2310. 224.880 ΜΕΛΗ ΜΑΣ
Fax : 2310 262.394 Μ.Μ.Ε.
E-mail : edoth@otenet.gr 


Σχετικά με την 24/ώρη απεργία της ΑΔΕΔΥ, 19-12-12, στις 11:30 π.μ. στο Δημαρχείο Θεσσαλονίκης  από τηνΕΔΟΘ – Ν/Τ ΑΔΕΔΥ Θεσσαλονίκης ανακοινώνεται ότι:


ΔΕΛΤΙΟ ΤΥΠΟΥ

Η Εκτελεστική Επιτροπή της ΕΔΟΘ – Ν/Τ ΑΔΕΔΥ Θεσσαλονίκης καλεί όλα τα μέλη της την ημέρα της 24/ώρης απεργίας της ΑΔΕΔΥ, 19-12-12, στις 11:30 π.μ. στο Δημαρχείο Θεσσαλονίκης όπου θα γίνει συγκέντρωση διαμαρτυρίας ενάντια στις απολύσεις, στην αξιολόγηση – τρομοκρατία, στις νέες περικοπές, στο εφάπαξ, στους μισθούς, και τις συντάξεις, ενάντια σε όλα αυτά που έχουν οδηγήσει τον κόσμο της εργασίας σε απόγνωση, φτώχεια και αδιέξοδο.
Η συμμετοχή όλων κρίνεται απαραίτητη γιατί μόνο ενωτικά, δυναμικά, αγωνιστικά θα σταματήσουμε την συνεχιζόμενη επίθεση από Τρόικα και ΔΝΤ, στα ελάχιστα δικαιώματα που μας απέμειναν.
ΔΕΝ ΔΙΕΚΔΙΚΟΥΜΕ ΠΡΟΝΟΜΙΑ
ΔΙΕΚΔΙΚΟΥΜΕ ΤΟ ΔΙΚΑΙΩΜΑ ΣΤΗΝ ΕΡΓΑΣΙΑ
ΚΑΙ ΤΗΝ ΑΞΙΟΠΡΕΠΗ ΔΙΑΒΙΩΣΗ

Τρίτη, 11 Δεκεμβρίου 2012

«Εφυγε» ο ποιητής και στιχουργός Αλκης Αλκαίος


«Εφυγε» ο ποιητής και στιχουργός Αλκης Αλκαίος

Πέθανε σε ηλικία 63 ετών ο ποιητής και στιχουργός “Αλκης Αλκαίος, μετά από μάχη με τον καρκίνο.
Η κηδεία του θα γίνει αύριο, Τρίτη, στην Πάργα.
Ο “Αλκης Αλκαίος γεννήθηκε κοντά στα ελληνοαλβανικά σύνορα και από μικρή ηλικία πολιτογραφήθηκε κάτοικος Πάργας. Το πραγματικό του όνομα ήταν Βαγγέλης Λιάρος.
Στα ελληνικά γράμματα εμφανίστηκε για πρώτη φορά το 1967, με την έκδοση ενός μικρού δοκιμίου πάνω στον ποιητή Κ.Γ. Καρυωτάκη. Το 1983 κυκλοφόρησε από τις εκδόσεις ΕΤ.ΝΕ.Μ. -ιδρυτής της οποίας ήταν ο Θάνος Μικρούτσικος- το βιβλίο του Εμπάργκο-Ποιήματα, απ” όπου και το εμβληματικό ποίημα Πρωινό τσιγάρο, αφιερωμένο στη μνήμη του Μάνου Λοΐζου.
Από τα τέλη της δεκαετίας του ’70 χρονολογείται η γνωριμία του με τον συνθέτη Θάνο Μικρούτσικο, η οποία και οδήγησε σε μία από τις μακροβιότερες και σπουδαιότερες συνεργασίες δημιουργών στο ελληνικό τραγούδι, με δίσκους ορόσημα όπως το «Εμπάργκο» (1982) και «Στου Αιώνα Την Παράγκα» (1996).
Στον χώρο της δισκογραφίας, άλλες σημαντικές συνεργασίες του υπήρξαν εκείνες σε δίσκους του Νότη Μαυρουδή, του Σωκράτη Μάλαμα, του Μίλτου Πασχαλίδη, του Μάριου Τόκα κ.ά.
Ακολουθεί βίντεο με τον Θάνο Μικρούτσικο να μιλάει για τον Άλκη Αλκαίο, σε εκδήλωση στον ΙΑΝΟ.


Δευτέρα, 10 Δεκεμβρίου 2012

Ουρανούπολη 17-11-2012, Η ''φυγή'' του κ. υπουργού...



Δημοσιεύθηκε στις 17 Νοέ 2012


Το Σάββατο 17-11-2012 ο ο Αναπληρωτής Υπουργός Παιδείας και Θρησκευμάτων, Πολιτισμού και Αθλητισμού αρμόδιος για θέματα Πολιτισμού κ. Κώστας Τζαβάρας επρόκειτο να επισκεφθεί το Άγιο Όρος.
Η επιτροπή αγώνα συλλόγων - κατοίκων Ουρανούπολης και κάτοικοι από την γύρω περιοχή, θέλησαν με την ευκαιρία της επίσκεψης να τον ''σταματήσουν'',
πριν την αναχώρησή του από την Ουρανούπολη και να του επιδώσουν ψήφισμα σχετικό με τα πολλά προβλήματα που αντιμετωπίζει η περιοχή.

Ενδεικτικά:

- Ανυπαρξία πρωτοβάθμιας ιατρικής περίθαλψης.

- Υποβαθμισμένο οδικό δίκτυο πρόσβασης.

- Τριτοκοσμικό λιμάνι (Ουρανούπολης).

- Κλείσιμο μουσείου και μνημείων αρμοδιότητας υπουργείου πολιτισμού.

και όπως χαρακτηριστικά αναφέρει το ψήφισμα:

''και σαν να μην φτάνουν όλα τα παραπάνω...''

η πρόθεση της πολιτείας να εγκαταστήσει (σε αντίθεση με την θέληση της πλειοψηφίας των κατοίκων των τοπικών κοινωνιών) ΡΥΠΟΓΟΝΑ ΜΕΤΑΛΛΟΥΡΓΙΑ ΧΡΥΣΟΥ.

Ο κ. Τζαβάρας προτίμησε , αντί να διέλθει απο την Ουρανούπολη και να συναντηθεί με την επιτροπή των κατοίκων, να φύγει ''σαν κλέφτης'' απο το λιμάνι της Τρυπητής.

Ακόμα και ο Οικουμενικός Πατριάρχης ''είχε καταδεχθεί'' να σταματήσει, πριν περίπου ένα χρόνο, σε αντίστοιχο συμβάν, στο φυλάκιο της επιτροπής αγώνα, στα καρνάγια της Ιερισσού, καθ'οδόν προς το ¨Αγιο Όρος...

Δευτέρα, 3 Δεκεμβρίου 2012

Η Θεσσαλονίκη στον αχό του πολέμου και της πυρκαγιάς


Η Θεσσαλονίκη στον αχό του πολέμου και της πυρκαγιάς
Εκθεση στο Μουσείο Φωτογραφίας
Η  Θεσσαλονίκη στον αχό του πολέμου και της πυρκαγιάς




Φωτογραφία δρόμου από τους πλανόδιους φωτογράφους, φωτορεπορτάζ, που δημοσιευόταν στον ελληνικό και διεθνή τύπο, εικόνες στούντιο, καρτ ποστάλ και οπτικοακουστικό υλικό συνθέτουν την ιδιαίτερη ιστορία της Θεσσαλονίκης κατά τα τελευταία εκατό και πλέον χρόνια, που παρουσιάζεται στην έκθεση «Πέρα από την ιστορία: Η Θεσσαλονίκη μέσα από τη φωτογραφία», το πρώτο μέρος της οποίας «Από την Απελευθέρωση ως το Μεσοπόλεμο» εγκαινιάζεται το Σάββατο 1 Δεκεμβρίου στο Μουσείο Φωτογραφίας Θεσσαλονίκης.

Ο στόχος των τριών συνολικά εκθέσεων, που θα παρουσιαστούν εν σειρά δεν είναι η εικονογράφηση των ιστορικών γεγονότων που εκτυλίχθηκαν στη διάρκεια του αιώνα _παρ΄ ότι περιλαμβάνουν πολλά από αυτά_ αλλά η ανάδειξη των θεμάτων, που προσέλκυσαν το ενδιαφέρον των φωτογράφων, επωνύμων και ανωνύμων, κάθε περιόδου.

Στο πρώτο μέρος της έκθεσης 500 έργα μεταφέρουν τον σύγχρονο άνθρωπο το κλίμα της πόλης από την απελευθέρωση ως τον Μεσοπόλεμο. Στο εισαγωγικό κομμάτι μάλιστα, ο θεατής μπορεί να δει ορισμένες φωτογραφίες της οθωμανικής Θεσσαλονίκης, ενδεικτικές της πολυπολιτισμικότητας που επικρατούσε την εποχή εκείνη.

Η  Καμάρα της Θεσσαλονίκης
Αψίδα Γαλερίου Καμάρα

Θα ακολουθήσει η ενότητα «Ο Αχός του Πολέμου» με εικόνες, που περιγράφουν μία πόλη σε συνεχή αναβρασμό, λίγο πριν από μία σύρραξη ή στο κατώφλι της επόμενης δίνοντας όμως παράλληλα και στοιχεία της καθημερινής ζωής των στρατιωτών.

Η έλευση στρατευμάτων από την εποχή της απελευθέρωσης ως και το τέλος του Α' Παγκοσμίου Πολέμου θα μετατρέψει για πολλά χρόνια την πόλη σε ένα απέραντο στρατόπεδο ενώ ταυτόχρονα περνούν από αυτήν οι πάντες: Ιταλοί, Γάλλοι, Αγγλοι, Σέρβοι, Ρώσοι, Βούλγαροι, Σενεγαλέζοι, Ινδοί, Ινδοκινέζοι. Και παρ΄ ότι σκηνές πολέμου δεν υπάρχουν, η παρουσία του είναι με κάθε τρόπο υπαρκτή.
Το Ευραί΄κό  Νεκροταφίο της Θεσ-νίκης

Η δεύτερη ενότητα με τίτλο «Η Βοή της Πυρκαγιάς» αναφέρεται στην μεγάλη πυρκαγιά του 1917, η οποία άλλαξε ολοκληρωτικά τη μορφή της Θεσσαλονίκης καταστρέφοντας ολοσχερώς ένα μεγάλο μέρος της αρχιτεκτονικής της κληρονομιάς.

Και στην τρίτη «Ο Ήχος της Πόλης», που αποτελεί και το κύριο μέρος της έκθεσης οι εικόνες αναβιώνουν τις μικρές ιστορίες μιας πολύ ζωντανής πόλης: Οικογένειες, εικόνες στο στούντιο φωτογράφων, κτίρια - σύμβολα και γειτονιές της Θεσσαλονίκης, αστοί, ξεριζωμένοι πρόσφυγες, σκηνές από γάμους και κηδείες, κατασκηνώσεις και σχολεία, περίπατοι φιλενάδων, άνδρες με κοστούμια σε ταβέρνες…Τέλος, η έκθεση περιλαμβάνει σε διακριτό τμήμα επιλεγμένη βιβλιογραφία και οπτικοακουστικό υλικό για τη Θεσσαλονίκη.

 Την έκθεση αυτή, που επιμελούνται ο Βαγγέλης Ιωακειμίδης και η Αλίκη Τσιρλιάγκουθα ακολουθήσουν «Από τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο ως τη Μεταπολίτευση (Μάρτιος - Απρίλιος 2013) και τέλος «Από τη Μεταπολίτευση ως σήμερα (Μάιος - Ιούνιος 2013). Και οι τρεις εξάλλου εντάσσονται στον κύκλο του Μουσείου «Ματιές στην πόλη» και ανήκουν στο Παράλληλο Πρόγραμμα της PhotoBiennale ως συμβολή του ΜΦΘ στον εορτασμό των 100 χρόνων από την απελευθέρωση της Θεσσαλονίκης.
Παιχνίδια στην  άμμο  στην δεκαετία του ΄50
Επίσης: Τα ντοκιμαντέρ ιστορικού χαρακτήρα από το αρχείο της ΕΡΤ «Η ΕΤ-1 σε όλη την Ελλάδα - Θεσσαλονίκη, ημέρες απελευθέρωσης», «Αναζητώντας τη χαμένη εικόνα - εικόνες Βαλκανικών Πολέμων», «Παρασκήνιο - Θεσσαλονίκη Σταυροδρόμι του 20ου αιώνα» αναφέρονται στις κυριότερες στιγμές της νεότερης και σύγχρονης ιστορίας της συμπρωτεύουσας των τελευταίων 100 χρόνων. Η νεότερη ιστορία της πόλης, όπως απαθανατίστηκε από τον κινηματογραφικό φακό στις δύο πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα, παρουσιάζεται μέσα από το ντοκιμαντέρ «Η ΕΤ στη Βόρειο Ελλάδα - Η Θεσσαλονίκη ποζάρει».

Επιπλέον προβάλλονται φιλμ σχετικά με την ιστορία της Διεθνούς Εκθέσεως Θεσσαλονίκης από την έναρξη της το 1927 («Η ΕΡΤ στη Βόρειο Ελλάδα - Από την ιστορία της ΔΕΘ»), τη βιομηχανία στις αρχές του 20ου αιώνα και τα έργα που πυροδότησαν την ανάπτυξή της («Αμήχανη Βιομηχανία - Θεσσαλονίκη»), καθώς και δύο ιδιαίτερα αφιερώματα με ιστορικά στοιχεία για την παρουσία και την προσφορά των Ισπανών Εβραίων στη Θεσσαλονίκη («Παρασκήνιο - 500 χρόνια των Ισπανών Εβραίων στη Θεσσαλονίκη»), όπως και για τις διεθνείς νεκροπόλεις της πόλης («Η Ετ-1 σε όλη την Ελλάδα - Extra Muros»). Τέλος, προβάλλεται το φιλμ «Exile» (Εξορία) από το αρχείο του Musée Albert - Kahn.
πηγή:ΤΟ ΒΗΜΑ